作為學(xué)者型畫家，萬鳴先生的藝術(shù)根系深植于傳統(tǒng)和時代的沃土。帶著對傳統(tǒng)文化和時代精神的哲思，他“望今制奇、參古定法”，構(gòu)建起了獨屬于自己的筆墨語言，成就了“意筆精微”的藝術(shù)品格。

萬物有靈，春山可望。莊子“與物為春”的智慧，在萬鳴先生的筆墨間化作可見的生機，翎毛振翅含暖，高士憑石悟真，枯木也孕著新芽，每一筆都是與天地的私語，滿載從廣大處著眼，從精微處入手，又從平實中追求的傳統(tǒng)智慧，更體現(xiàn)著觀物取情的生命共情。

他秉持生活是藝術(shù)的源泉，常年深入鄉(xiāng)村田野，以畫筆反復(fù)推敲自然中一草一木的鮮活氣息。那些憨態(tài)可掬的豬群、靈動矯健的春鳥、靜謐沉思的人物，皆源于對生活的赤誠觀察。在他眼中，萬物皆有靈性，無論是珍禽猛獸還是家禽野草，都能在筆墨中綻放出平等的審美價值。

而當(dāng)傳統(tǒng)筆墨遇見時代精神，萬鳴先生的創(chuàng)作更顯其文化擔(dān)當(dāng)與時代回響。他一方面汲取傳統(tǒng)滋養(yǎng)創(chuàng)作，另一方面又將現(xiàn)代造型圓融地融入其間，實現(xiàn)“致廣大而盡精微”的創(chuàng)造性融合，在禽鳥飛影與山石垂藤間傳遞著萬物和諧的生態(tài)哲思。

此次“與物同春——劉萬鳴藝術(shù)展”，共展出萬鳴先生不同時期創(chuàng)作的各類人物、花卉翎毛、走獸竹石、瓜果雜項等500余幅，全面立體地展現(xiàn)其藝術(shù)風(fēng)貌，既是對他藝術(shù)成就的一次梳理與總結(jié)，更是對他藝術(shù)理念的一次傳播與分享。

愿每一位觀眾都能在這場精彩的藝術(shù)之旅中，找到屬于自己的那份生命感動，共同見證中國畫在當(dāng)代的蓬勃生機。

山東美術(shù)館館長 楊曉剛

2025年11月

劉萬鳴，1989年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院，1995年就讀于中國藝術(shù)研究院美術(shù)學(xué)研究生課程班。歷任中國藝術(shù)研究院研究生院常務(wù)副院長、中國藝術(shù)研究院中國畫院常務(wù)副院長、中國國家博物館副館長。

現(xiàn)任全國政協(xié)委員、民盟中央委員、中國美術(shù)家協(xié)會副主席、中國國家畫院院長、中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會副主任、中國工筆畫學(xué)會副會長、中國藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師。曾任西安美術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師、中國傳媒大學(xué)博士生導(dǎo)師、上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師、中國文化遺產(chǎn)研究院研究員、第三屆中國美術(shù)獎評審委員、故宮博物院中國畫法研究所客座研究員、第十三屆全國美展評審委員、第十四屆全國美展評審委員。

中國畫作品曾入選全國美展、全國畫院展及省部級展覽，曾獲得金、銀、銅、優(yōu)秀等獎項十余次。

積極參與國家主題性創(chuàng)作，作為第一作者完成《遣唐使》《西電東送、西氣東輸工程》《黃河擺渡人》《南水北調(diào)工程》等中國畫作品。

曾在中國國家博物館等國家級展館舉辦個展，作品被中國美術(shù)館、中國國家博物館、中國藝術(shù)研究院等國家級單位收藏。中央廣播電視總臺多次專題報道其藝術(shù)創(chuàng)作及成就。

出版《中國畫論》《劉萬鳴作品集》《畫道文心——劉萬鳴·書畫小品選》《中國近現(xiàn)代美術(shù)經(jīng)典叢書——徐悲鴻》卷、《中國著名藝術(shù)家圖錄——劉萬鳴》《劉萬鳴素描寫真集》《中得心源——劉萬鳴書法作品選》《咫尺大象——劉萬鳴中國畫小品選》等個人專著二十余部。其中《中國畫論》一書為普通高等學(xué)校藝術(shù)學(xué)科新形態(tài)重點規(guī)劃教材。

“搜妙創(chuàng)真”是五代畫家荊浩在《筆法記》中提出的畫學(xué)核心，劉萬鳴先生以此為大尺幅創(chuàng)作的圭臬。他認(rèn)為“大畫要有小畫的精微，小畫要有大畫的境界”，這在其宏構(gòu)巨制中體現(xiàn)得淋漓盡致。此單元作品，如《天地悠然》等，遠觀氣勢撼人，近察筆無妄下。其精微處，在于對禽鳥羽片結(jié)構(gòu)的精準(zhǔn)刻畫、對枝葉穿插走向的理性掌控，這源于他對宋畫“格物”精神的繼承；其博大處，在于對畫面空白的詩意經(jīng)營與物象氣脈的貫通，這又可見八大山人對其構(gòu)圖哲學(xué)的深刻影響。正如評論家所言，劉萬鳴“于大景之中營造出靜穆與幽深”，他將花鳥畫從傳統(tǒng)書齋把玩引向了一種具有現(xiàn)代展廳張力的“大景花鳥”格局，展現(xiàn)出吞吐大荒的綜合駕馭能力。

 

 

“小品不小”是劉萬鳴先生藝術(shù)的重要面向。此單元“覓趣”之作，直溯兩宋院體花鳥之精髓。他強調(diào)“宋畫給我最大的啟示是‘尊重對象’，在寫生中體會物性之‘真’與‘趣’。” 其筆下貍奴的慵懶、秋蟲的警覺、寒塘的蕭疏，皆是對物象生命狀態(tài)瞬間的捕捉與提純，這是一種深度的“觀物”之得。他巧妙地將宋人的“寫生”轉(zhuǎn)化為個人的“寫意”，用筆更趨松靈，如《蔬香圖》系列，在形準(zhǔn)之上更重神完，于簡約中蘊含無窮生意。這種“趣”，是物趣，更是筆趣與天趣，是他在與古人對話后，于平凡萬物中覓得的生機與詩意，完美詮釋了“與物為春”的創(chuàng)作心境。

 

 

劉萬鳴先生的書法，是其繪畫的基石與風(fēng)骨，其美學(xué)核心是“尚樸存真”。他力主“書畫同體”，其書風(fēng)深受金石碑版之學(xué)滋養(yǎng)，尤重《石門頌》《張遷碑》等漢碑的磅礴氣韻與摩崖石刻的蒼茫質(zhì)感。他強調(diào)“以碑入畫”，使得其繪畫線條具有“寫”出來的金石味與書寫性。在此單元，觀眾可見其用筆追求“毛、澀、沉”，力避流滑，于頓挫疾徐中蘊含內(nèi)勁，結(jié)構(gòu)奇崛古拙，呈現(xiàn)出“大巧若拙”的審美高度。其書法“無畫家字習(xí)氣”，而是將碑學(xué)的雄強內(nèi)力化為沉靜樸厚的個人風(fēng)格，這種“樸拙”并非笨拙，而是褪盡火氣后的精神沉淀，是其藝術(shù)人格最直接的彰顯。

 

 

“創(chuàng)真”單元的人物素描，揭示了劉萬鳴先生藝術(shù)體系中“以西潤中”的深厚根基。他極為推崇文藝復(fù)興以來西方大師如荷爾拜因、丟勒的素描，認(rèn)為其“語言的簡練與精準(zhǔn)，與中國畫的寫意精神異曲同工”。他的素描絕非被動摹寫，而是主動“創(chuàng)造一個有血有肉的真實”。其線條兼具西方的結(jié)構(gòu)意識與東方的韻律美感，寥寥數(shù)筆，既能精準(zhǔn)勾勒骨骼肌肉的起伏，又能深刻捕捉人物的神態(tài)與性格。他曾言：“素描在訓(xùn)練我‘意筆’的能力——如何用最少的語言表達最豐富的內(nèi)容。”這批作品雄辯地證明，其花鳥畫“意筆精微”的造型能力，正源于此等對“結(jié)構(gòu)”與“神韻”雙重真實的長期錘煉，是其“中學(xué)為體，西學(xué)為用”理念的生動注腳。

 

 

指畫探索是劉萬鳴先生“求意”路上的重要突破。他深入研究了清代高其佩等指畫大家的傳統(tǒng)，但并非簡單復(fù)刻，而是追求“指墨雖異，其理一同”。他認(rèn)為“指畫能破筆之樊籠，得筆難至之天趣與古拙。” 以指代筆，線條更顯生辣奇崛，如萬歲枯藤；用掌潑墨，墨色愈發(fā)渾厚華滋，盡顯蒼潤。在此單元，《蕉蔭棲禽》等指畫新作，既保留了指墨特有的“偶發(fā)”與“生澀”，又處處體現(xiàn)其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖控制與精微的造型意識，實現(xiàn)了“拙中寓巧”“亂中見整”的高難度平衡。這一探索，不僅拓展了其花鳥畫的語言邊界，更體現(xiàn)了一位成熟藝術(shù)家在深入傳統(tǒng)堂奧后，勇于打破工具局限、直指藝術(shù)本真——“意”的至高境界。

 

（責(zé)編：張若涵）