北方昆曲劇院新編現(xiàn)代昆曲《李佩先生》的創(chuàng)演實(shí)踐，倍受廣大觀眾的好評(píng)，這既是對(duì)北昆藝術(shù)創(chuàng)作的充分肯定，更是對(duì)昆曲藝術(shù)創(chuàng)新和傳承發(fā)展的高度褒獎(jiǎng)?；仡櫧陙肀狈嚼デ鷦≡喝娼ㄔO(shè)的成果，劇院始終堅(jiān)持創(chuàng)作演出優(yōu)秀昆曲劇目、整理保護(hù)傳統(tǒng)唱腔、培養(yǎng)昆曲優(yōu)秀人才、普及推廣昆曲藝術(shù)，斬獲了一系列備受矚目的藝術(shù)成就，取得了良好的社會(huì)效益。傳統(tǒng)經(jīng)典劇目《紅樓夢(mèng)》《牡丹亭》斬獲“文華大獎(jiǎng)”“金雞獎(jiǎng)”等頂級(jí)榮譽(yù)，奠定藝術(shù)根基；新創(chuàng)劇目《國風(fēng)》《救風(fēng)塵》獲國內(nèi)獎(jiǎng)項(xiàng)，拓展昆曲藝術(shù)邊界；經(jīng)典劇目《牡丹亭》獲2023全國演出市場社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一十大精品演出項(xiàng)目；小劇場與實(shí)驗(yàn)劇目《牧羊記•望鄉(xiāng)》《墻頭馬上》《反求諸己》《望江亭中秋切鲙》《憐香伴》《曇花證》等先后獲評(píng)當(dāng)代小劇場戲曲藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀劇目，持續(xù)探索形式創(chuàng)新，激活藝術(shù)活力；傳統(tǒng)劇目《白蛇傳》2024年參演愛丁堡藝術(shù)節(jié)，獲愛丁堡藝術(shù)節(jié)最佳劇作獎(jiǎng)（Best Production）、實(shí)驗(yàn)昆曲《吝嗇鬼》2025年7月赴法國參演第79屆阿維尼翁戲劇節(jié)、《石頭記》赴英國參演2025愛丁堡藝術(shù)節(jié)。2021年，劇院被人力資源和社會(huì)保障部、文化和旅游部授予“全國文化和旅游系統(tǒng)先進(jìn)集體”稱號(hào)；2022年被北京市文化和旅游局授予紫禁杯先進(jìn)集體稱號(hào)，2023年、2024年連續(xù)兩年被中共北京市委宣傳部、北京市文化和旅游局授予“大戲看北京展演季優(yōu)秀組織單位”；并分別榮獲第十一屆、十二屆惠民文化消費(fèi)季貢獻(xiàn)力金獎(jiǎng)、示范力金獎(jiǎng)。這些成績充分彰顯了北昆在精品劇目創(chuàng)作演出和傳承傳播的作用，凸顯了劇院在樹立文藝工作新標(biāo)桿，開創(chuàng)文旅工作新局面中的關(guān)鍵作用，是對(duì)劇院傳承和弘揚(yáng)昆曲藝術(shù)推進(jìn)劇院全面建設(shè)的有力褒獎(jiǎng)。作為國有文藝院團(tuán)，唯有持續(xù)強(qiáng)化黨建引領(lǐng)、遵循藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律和時(shí)代價(jià)值導(dǎo)向，才能充分激活院團(tuán)建設(shè)的生機(jī)和活力，進(jìn)一步譜寫院團(tuán)建設(shè)的新篇章。

 

一、以《李佩先生》創(chuàng)演探索實(shí)踐為牽引，打造現(xiàn)代昆曲的新樣板

打造現(xiàn)代昆曲的樣板，一直是北方昆曲劇院追求的目標(biāo)之一，近年來，劇院先后創(chuàng)作了具有時(shí)代意義的《李佩先生》等數(shù)10余部力作，開創(chuàng)了現(xiàn)代昆曲創(chuàng)作的新模式。

一是題材上追求時(shí)代共鳴。《李佩先生》作為北方昆曲劇院2024年推出的原創(chuàng)當(dāng)代題材昆曲作品，在昆曲現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型中具有里程碑意義。該劇以中國著名語言學(xué)家、教育家李佩先生為主角，通過西南聯(lián)大求學(xué)、海外留學(xué)經(jīng)歷、晚年推動(dòng)國際教育合作三條交織的時(shí)間線敘事結(jié)構(gòu)，全景式展現(xiàn)了這位現(xiàn)代知識(shí)女性在科技與教育領(lǐng)域的卓越貢獻(xiàn)。這一創(chuàng)舉打破了昆曲傳統(tǒng)以才子佳人、帝王將相為主角的題材局限，首次將現(xiàn)代科學(xué)家群體納入表現(xiàn)范疇，實(shí)現(xiàn)了題材內(nèi)容的重大突破。在藝術(shù)形式上，該劇進(jìn)行了多維度創(chuàng)新：唱腔設(shè)計(jì)上，根據(jù)人物性格和故事場景選用不同曲牌，實(shí)現(xiàn)了南昆北弋的融合與合套；表演手法上，借鑒了話劇、音樂劇、歌劇等藝術(shù)元素，如開場西南聯(lián)大場景中采用類似朗誦的慷慨陳詞，搭配深沉宏大的弦樂主題，突破了傳統(tǒng)昆曲以曲笛、三弦為主的音樂配置。這種“守正創(chuàng)新”的實(shí)踐獲得了業(yè)內(nèi)高度評(píng)價(jià)，92歲的中國工程院院士周立偉稱贊該劇“用昆曲表現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)生活是一次新嘗試”，86歲的中科院研究員段祝平則指出其成功實(shí)現(xiàn)“戲劇沖突、歷史真實(shí)和時(shí)代需要三者相結(jié)合”。

二是創(chuàng)作上發(fā)揮集體力量。《李佩先生》的成功實(shí)踐，不僅是北方昆曲劇院舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作的呈現(xiàn)，更彰顯了創(chuàng)作機(jī)制與創(chuàng)作導(dǎo)向上的成功實(shí)踐。近年來，市文旅游局進(jìn)一步完善舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作機(jī)制，構(gòu)建起了一套“全鏈條”創(chuàng)作體系，從政策支撐、平臺(tái)搭建、品牌創(chuàng)建等方面提供了全方位的支持和引導(dǎo)。北方昆曲劇院積極響應(yīng)一系列藝術(shù)實(shí)踐，始終把“出人、出戲、出精品”作為代代相繼的奮斗目標(biāo)，積累了豐碩的藝術(shù)成果，為北京全國文化中心和“演藝之都”建設(shè)注入強(qiáng)勁藝術(shù)力量。在集體領(lǐng)導(dǎo)力量上，充分發(fā)揮市委宣傳部、市文化和旅游局、北方昆曲劇院、藝術(shù)委員會(huì)等集體決策機(jī)制，先后組織選題的研討、結(jié)構(gòu)的策劃和主演的選擇等關(guān)鍵環(huán)節(jié)的研究，多次圍繞劇目中人物的選取、切入點(diǎn)、戲劇沖突，開展了激烈的有創(chuàng)新性的討論，先后進(jìn)行了集體采訪、集中研討、確立主題等一系列創(chuàng)作活動(dòng)。這些創(chuàng)新的舉措，不僅凝聚了共識(shí)，更體現(xiàn)了集體領(lǐng)導(dǎo)的當(dāng)代價(jià)值。實(shí)踐證明，集體創(chuàng)作模式能夠激活傳統(tǒng)藝術(shù)生命力、實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品質(zhì)的乘法效應(yīng)、構(gòu)建可持續(xù)發(fā)展的創(chuàng)作生態(tài)，為戲曲院團(tuán)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型提供了寶貴范本，其“集體智慧最大化”的核心理念值得行業(yè)深入借鑒。主創(chuàng)擔(dān)綱力量上，發(fā)揮藝術(shù)創(chuàng)作的核心作用，實(shí)踐證明，任何藝術(shù)的成功都是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作和集體攻關(guān)的有機(jī)結(jié)合，《李佩先生》的成功實(shí)踐又是一個(gè)很好的案例。在創(chuàng)作過程中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)不僅有創(chuàng)作一部好戲的情懷，更重要的是有耗時(shí)兩年，鍥而不舍的匠心實(shí)踐，這在有部分創(chuàng)作者一年多產(chǎn)的行業(yè)環(huán)境下，這種“打深井”的堅(jiān)守精神是尤為難能可貴的。根據(jù)實(shí)際需要，在充分體現(xiàn)了“三駕馬車”的基礎(chǔ)上，探索了多方協(xié)作模式：北方昆曲劇院主導(dǎo)創(chuàng)作，科學(xué)家群體提供專業(yè)指導(dǎo)，教育機(jī)構(gòu)組織觀眾。進(jìn)一步可擴(kuò)展為“四位一體”創(chuàng)作生態(tài)，由著名編劇龔應(yīng)恬執(zhí)筆并擔(dān)任總導(dǎo)演，李永志、楊帆擔(dān)任導(dǎo)演；唱腔設(shè)計(jì)由著名作曲家孫建安操刀唱腔設(shè)計(jì)；作曲與配器由劉思軍負(fù)責(zé)，為劇目創(chuàng)作符合昆曲特色的音樂，在音樂設(shè)計(jì)上突破傳統(tǒng)樂器配置，引入弦樂主題；舞美設(shè)計(jì)由張慶山等一線藝術(shù)家負(fù)責(zé)舞美設(shè)計(jì)，通過轉(zhuǎn)臺(tái)、冰屏等多媒體手段營造戲劇氛圍，在舞臺(tái)呈現(xiàn)上采用具象化戰(zhàn)火場景，減少觀眾想象負(fù)擔(dān)。該劇系統(tǒng)化實(shí)踐了“三維融合”模式：傳統(tǒng)程式與現(xiàn)代手法的融合，保留“水磨調(diào)”精髓的同時(shí)適當(dāng)壓縮唱段時(shí)長；戲曲元素與多媒體技術(shù)的融合，參考了“昆曲智能創(chuàng)作平臺(tái)”的3D沉浸式呈現(xiàn)技術(shù)；劇場演出與數(shù)字傳播的融合，開發(fā)適配短視頻平臺(tái)的精華片段。在創(chuàng)作推進(jìn)力量上，這部劇在整體創(chuàng)作中體現(xiàn)了傳承經(jīng)典、融入時(shí)代，它在選題上勇于挑戰(zhàn)陌生的題材立意，大膽創(chuàng)新現(xiàn)代昆曲新樣板，以“中國應(yīng)用語言學(xué)之母”“中科院最美的玫瑰”李佩先生、“兩彈一星”功勛烈士及中國近代力學(xué)事業(yè)奠基人郭永懷同志的真實(shí)事跡為背景，聚焦中國第一顆原子彈爆炸成功等一系列偉大歷史瞬間，創(chuàng)作這部史無前例的現(xiàn)代昆曲作品《李佩先生》。

實(shí)踐充分證明，只要有精益求精的態(tài)度、有集體領(lǐng)導(dǎo)的力量、有主創(chuàng)主演團(tuán)隊(duì)的實(shí)力、有推進(jìn)創(chuàng)作的力度，一定能夠創(chuàng)作出思想深刻、藝術(shù)精湛、風(fēng)格獨(dú)特的精品力作，讓戲曲的舞臺(tái)更加燦爛輝煌。

三是路徑上力求推陳出新。《李佩先生》的成功實(shí)踐，不僅是一部昆曲的成功，更重要的是對(duì)現(xiàn)代昆曲新樣板的探索與實(shí)踐，當(dāng)代昆曲傳承發(fā)展面臨多重結(jié)構(gòu)性挑戰(zhàn)：首先，藝術(shù)形式與受眾審美存在代際差異。昆曲以“慢”著稱的表演節(jié)奏（如《牡丹亭》“游園驚夢(mèng)”片段耗時(shí)半小時(shí)以上）與當(dāng)代快節(jié)奏生活方式形成鮮明對(duì)比，導(dǎo)致年輕觀眾難以沉浸。其次，語言文化門檻較高，唱詞多采用文言文融合詩詞典故（如《長生殿》“漁陽鼙鼓動(dòng)地來”），缺乏古典文學(xué)基礎(chǔ)的觀眾理解困難。再者，表演程式化規(guī)范（如“水磨調(diào)”唱腔、固定身段套路）與現(xiàn)代觀眾偏好直觀視覺沖擊的審美需求存在差距。這些挑戰(zhàn)告訴我們，昆曲需要通過創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化實(shí)現(xiàn)當(dāng)代活化?！独钆逑壬返膶?shí)踐表明了，現(xiàn)代昆曲應(yīng)堅(jiān)持“大事不虛，小事不拘”的創(chuàng)作原則。該劇將李佩與郭永懷的伉儷情深置于“兩彈一星”歷史背景中，既保持了昆曲擅長的情感表達(dá)優(yōu)勢，又賦予其時(shí)代精神內(nèi)涵。未來創(chuàng)作可進(jìn)一步拓展科學(xué)家、工程師等當(dāng)代職業(yè)群體題材，通過個(gè)體命運(yùn)折射國家發(fā)展，如中科院研究員盛宏至所言，這類題材“對(duì)于激勵(lì)年輕人、教育下一代都有很好的意義”。同時(shí)需把握歷史真實(shí)與藝術(shù)虛構(gòu)的平衡，踐行“把戲劇、歷史以及新時(shí)代特征融合起來”的創(chuàng)作方法論。《李佩先生》“引發(fā)了關(guān)于理想與現(xiàn)實(shí)、個(gè)人與國家關(guān)系的更深層思考”，說明現(xiàn)代昆曲具有思想教育價(jià)值。劇院可構(gòu)建差異化傳播體系：對(duì)中老年觀眾強(qiáng)化傳統(tǒng)美學(xué)體驗(yàn)，在社區(qū)劇場開展經(jīng)典折子戲展演；對(duì)青年學(xué)生突出互動(dòng)參與，演出后與演員的深度交流；對(duì)國際受眾注重文化符號(hào)轉(zhuǎn)化，昆曲走出去的“快閃”表演。同時(shí)應(yīng)建立數(shù)字化傳播矩陣，開發(fā)“昆曲智能創(chuàng)作平臺(tái)”等的工具降低參與門檻。

《李佩先生》的創(chuàng)演實(shí)踐為昆曲現(xiàn)代化提供了可復(fù)制的經(jīng)驗(yàn)范式：在精神內(nèi)核上堅(jiān)守家國情懷與人文關(guān)懷，在表現(xiàn)形式上勇于突破傳統(tǒng)邊界，在傳播方式上主動(dòng)適應(yīng)媒介變革。未來應(yīng)系統(tǒng)總結(jié)該劇經(jīng)驗(yàn)，通過更多“傳統(tǒng)為體、創(chuàng)新為用”的實(shí)踐，使昆曲這一“百戲之祖”既能保持藝術(shù)本真，又能與當(dāng)代觀眾產(chǎn)生深層共鳴，最終實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展的良性循環(huán)。正如《李佩先生》所啟示的，當(dāng)古老昆曲與現(xiàn)代精神相遇，傳統(tǒng)藝術(shù)完全能夠煥發(fā)新的時(shí)代光彩，成為講好中國故事的文化載體。

 

二、以黨建引領(lǐng)先鋒實(shí)踐為指引，奠定北方昆曲劇院發(fā)展的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)

北方昆曲劇院作為中國北方唯一的專業(yè)昆曲藝術(shù)表演團(tuán)體，黨建引領(lǐng)為劇院發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，劇院在“抓管理、抓創(chuàng)作、抓排演、抓人才、抓黨建”五個(gè)方面取得的顯著發(fā)展成果。

一是強(qiáng)化政治建設(shè)與紀(jì)律教育。探索黨建引領(lǐng)藝術(shù)生產(chǎn)的實(shí)踐路徑，是北方昆曲劇院始終堅(jiān)持的重要工作之一。自2016年起，該院黨委（總支）創(chuàng)造性地設(shè)立了“行政干部早學(xué)習(xí)”制度，每日早間組織集體學(xué)習(xí)，堅(jiān)持至今已長達(dá)9年，并將學(xué)習(xí)范圍擴(kuò)大至劇院一線演職人員。九年來，劇院職工對(duì)黨的政治理論進(jìn)行系統(tǒng)消化，通過早學(xué)習(xí)制度，從領(lǐng)導(dǎo)班子到全體演職人員、行政干部，極大地解放了創(chuàng)作思想，開拓了思維與眼界，用深層次改革的銳利目光審視著今天的戲劇創(chuàng)作的發(fā)展瓶頸。特別是昆曲藝術(shù)領(lǐng)域，創(chuàng)作與傳播格局亟待深刻變革，必須突破僵化固執(zhí)的守舊創(chuàng)作思路，著力打造一部真正能夠凝聚共識(shí)、鼓舞斗志、反映中華民族生生不息、披荊斬棘偉大創(chuàng)業(yè)精神的優(yōu)秀作品，來回應(yīng)時(shí)代與人民的呼聲。

二是創(chuàng)新黨建與業(yè)務(wù)融合模式。北昆始終把黨建引領(lǐng)藝術(shù)生產(chǎn)作為重點(diǎn)工作來抓，探索黨建與藝術(shù)創(chuàng)作深度融合的新路徑。實(shí)踐中，北昆黨委（總支）積極參與和引領(lǐng)劇團(tuán)的藝術(shù)創(chuàng)作工作，把黨建工作融入到藝術(shù)創(chuàng)作的全過程，為振奮工作信心、弘揚(yáng)革命先輩艱苦奮斗光輝黨史，在2021年中國共產(chǎn)黨成立100周年到來之際，北昆利用疫情期間演出排練的間隙，耗時(shí)6個(gè)月組織40余名演職人員及行政干部，以自編自導(dǎo)自演的形式創(chuàng)新開展了“昆曲人講黨史”大型系列演講視頻制作工程，這部載入北昆史冊(cè)的系列演講視頻共計(jì)100集，總時(shí)長合計(jì)800余分鐘，選取了建黨百年中的100個(gè)重要瞬間，進(jìn)行還原講述，連續(xù)100天在“學(xué)習(xí)強(qiáng)國”等黨媒平臺(tái)進(jìn)行更新滾動(dòng)播出，引起了首都文藝界的高度關(guān)注，產(chǎn)生了空前熱烈的社會(huì)反響，并極大振奮了北昆全體職工在困難時(shí)期頑強(qiáng)奮斗的工作信心，在職工們心中留下了終身難忘的工作回憶。特別是在《李佩先生》的創(chuàng)作過程中，黨委（總支）主動(dòng)參與劇目的創(chuàng)作，在尊重昆曲本體的寫意性、程式化精髓的同時(shí)，大膽引入現(xiàn)代敘事結(jié)構(gòu)、心理寫意手法及多維時(shí)空構(gòu)建，把科學(xué)精神與昆曲美學(xué)有機(jī)融合，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)戲劇向現(xiàn)實(shí)題材的有效拓展；主人公“李佩”的精神品格要囊括信念、愛情、家國、文化等多重主題，塑造出一個(gè)既閃耀著時(shí)代光芒又浸染著傳統(tǒng)美德的嶄新藝術(shù)形象，整部作品要蘊(yùn)含著觸動(dòng)人心的情感張力?！独钆逑壬返墓适轮骶€跨度長達(dá)80年，劇本構(gòu)思用時(shí)2年、修編80余次，全劇由序幕“師恩難酬”及“西南烽火”“康奈爾緣織”“焚稿歸國”“噩耗降臨”“赴美探芹”“黑暗中的明燈”“百年夢(mèng)圓”7場戲組成，使用演職人員220人，制作道具200余件、燈具246盞、服裝750套，多個(gè)指標(biāo)創(chuàng)造了北昆的歷史之最。面對(duì)該劇“00后”年輕演員占比高達(dá)45%的現(xiàn)狀，加強(qiáng)對(duì)年輕演員的科學(xué)精神教育就顯得尤為重要，黨委（總支）通過宣傳和教育，給出了堅(jiān)定的答案：科技報(bào)國精神離我們并不遙遠(yuǎn)，北昆精神就是科技報(bào)國精神的延伸。新編歷史題材原創(chuàng)大戲《婦好傳奇》已正式首演，以六百年昆曲對(duì)話三千年殷商，再現(xiàn)中國古代史上第一位女將軍的傳奇，成為對(duì)中華文明精神圖譜的創(chuàng)新詮釋。這是繼《李佩先生》之后北昆肩負(fù)的又一項(xiàng)重大創(chuàng)作工程。面對(duì)一項(xiàng)又一項(xiàng)艱巨的改革發(fā)展任務(wù)，如何才能闖出一條天遼地闊的雅部之聲傳揚(yáng)之路。北昆黨委（總支）給出了堅(jiān)定答案：以不懼挫折的信心勇氣打造現(xiàn)代昆曲新樣板；以黨建引領(lǐng)藝術(shù)生產(chǎn)，筑就北昆人的精神堡壘；以超一流的人才培養(yǎng)目標(biāo)激發(fā)創(chuàng)業(yè)活力；以守正創(chuàng)新的血汗實(shí)踐開創(chuàng)光明未來，百舸爭流千帆競，傳統(tǒng)戲劇的傳承發(fā)展并沒有固定的萬能公式，但北昆通過對(duì)《李佩先生》的成功實(shí)踐，為文藝院團(tuán)創(chuàng)作精品力作作出新的探索。相信這個(gè)歷經(jīng)風(fēng)霜雪雨錘煉的光榮集體會(huì)以此為起點(diǎn)，創(chuàng)造出更大更強(qiáng)的戲劇文化動(dòng)能，真正實(shí)現(xiàn)好戲在中國，大戲看北京，煥新待昆曲，振興有北昆。

三是強(qiáng)化思想政治教育。北昆劇院深化“黨建+藝術(shù)”模式，為昆曲藝術(shù)的繁榮發(fā)展作出了新的貢獻(xiàn)。通過中心組學(xué)習(xí)、集體政治學(xué)習(xí)、開展交心談心活動(dòng)等一系列思想政治教育，全體人員政治意識(shí)、思想覺悟、責(zé)任心、事業(yè)心和凝聚力明顯提升。通過“思想政治教育”“發(fā)展新質(zhì)生產(chǎn)力”等專題培訓(xùn)，提升管理人員和業(yè)務(wù)骨干的思想水平和專業(yè)素養(yǎng)。領(lǐng)導(dǎo)班子帶隊(duì)開展實(shí)地調(diào)研，不斷提升廣大演職人員的思想政治覺悟。諸如，赴門頭溝區(qū)王平鎮(zhèn)馬致遠(yuǎn)故居調(diào)研，為“元曲復(fù)興計(jì)劃”積累素材。定期舉辦職工培訓(xùn)，如2024年第二期職工培訓(xùn)中，延安精神研究中心主任圍繞黨的紀(jì)律建設(shè)進(jìn)行系統(tǒng)講解，強(qiáng)化演職人員的制度觀念和規(guī)矩意識(shí)。開展“七一”主題黨日活動(dòng)，黨委（總支）書記講授專題黨課，深化中央八項(xiàng)規(guī)定精神落實(shí)，鍛造新時(shí)代文藝鐵軍。

實(shí)踐證明，黨建引領(lǐng)為古老藝術(shù)形式的傳承創(chuàng)新提供了堅(jiān)強(qiáng)政治保證和組織保障。‌政治方向是根本保障，通過強(qiáng)化黨的紀(jì)律建設(shè)，確保藝術(shù)創(chuàng)作的正確政治方向；‌藝術(shù)生產(chǎn)力是核心關(guān)鍵，黨建與業(yè)務(wù)深度融合，推動(dòng)劇目創(chuàng)作質(zhì)量和演出水平不斷提高；‌文化傳承創(chuàng)新是重要己任，通過藝術(shù)創(chuàng)作和演出，拓寬昆曲傳播渠道；‌團(tuán)隊(duì)凝聚力是力量源泉，各類黨建活動(dòng)營造了良好政治生態(tài)，演職人員精神面貌煥然一新。

 

三、以人才核心動(dòng)力實(shí)踐為抓手，激發(fā)北方昆曲劇院生機(jī)活力

北方昆曲劇院作為中國重要的昆曲藝術(shù)表演團(tuán)體，在新時(shí)代背景下如何以人才為核心激發(fā)生機(jī)活力，是關(guān)乎昆曲這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承與發(fā)展的關(guān)鍵課題。近年來，北方昆曲劇院通過改革激發(fā)活力，為年輕人創(chuàng)造成長條件，形成“以團(tuán)為家”的氛圍，完善了人才培養(yǎng)體系建設(shè)，取得很好的成效。

一是‌完善人才培養(yǎng)體系。北方昆曲劇院已開展多項(xiàng)人才培養(yǎng)創(chuàng)新實(shí)踐，采取了委托北京戲校、中國戲曲學(xué)院，用10年時(shí)間培養(yǎng)近60名青年演員，并全部留在院團(tuán)，為昆曲人才建設(shè)注入了新鮮血液，增強(qiáng)了后備力量，開辟了人才培養(yǎng)的新型模式。開展了“榮慶學(xué)堂”項(xiàng)目，擴(kuò)大傳統(tǒng)折子戲傳承范圍，自2017年起實(shí)施，已完成200出傳統(tǒng)折子戲的繼承工作，原汁原味恢復(fù)昆曲舞臺(tái)傳統(tǒng)。針對(duì)昆曲藝術(shù)人才培養(yǎng)的獨(dú)特規(guī)律，劇院建立了嚴(yán)格的規(guī)范性管理體系，強(qiáng)調(diào)昆曲創(chuàng)作與演唱必須嚴(yán)格遵守曲牌規(guī)定的字?jǐn)?shù)、旋律與漢字聲調(diào)，恪守“字清、腔純、板正”，并在‌傳承方式上，強(qiáng)調(diào)口傳心授，一招一式的師徒傳承是維護(hù)昆曲折子戲原生態(tài)的最佳途徑，‌教學(xué)中有意區(qū)分京昆之別，堅(jiān)守昆曲本位。建立階梯式培養(yǎng)機(jī)制，為不同階段演員設(shè)計(jì)成長路徑，要求青年演員入職后，強(qiáng)化基本功訓(xùn)練，這是北昆藝委會(huì)對(duì)“技藝是安身立命之本”深刻認(rèn)識(shí)的寫照；演員每日集體練早功成為同志們雷打不動(dòng)、雪壓不折的基本生活；每周上聲樂課和行當(dāng)分組吊嗓課程成為經(jīng)年不變的基礎(chǔ)素質(zhì)培養(yǎng)；黨委（總支）專門安排攝制團(tuán)隊(duì)對(duì)青年演員的練功生活進(jìn)行記錄，通過以微信視頻號(hào)等平臺(tái)加以宣傳推介，不僅鼓舞了青年演員們摔打苦練的敬業(yè)精氣神，也在全院范圍內(nèi)形成了比學(xué)趕幫超的良好氛圍。同時(shí)，為培養(yǎng)具有國際化視野人才，開展“昆曲全球青年連線”等項(xiàng)目，積極推動(dòng)昆曲“走出去”，如2024年在愛丁堡藝術(shù)節(jié)開設(shè)昆曲歐洲課堂，進(jìn)行全球青年連線，為培養(yǎng)具有國際視野的復(fù)合型昆曲人才開拓了思路。

二是‌優(yōu)化激勵(lì)機(jī)制。建立更科學(xué)的績效考核和激勵(lì)機(jī)制，將演出場次、觀眾反饋等納入考核指標(biāo)。劇院實(shí)行嚴(yán)格的年度考核制度，無論是一級(jí)演員、演奏員，還是即將退休的老藝術(shù)家，每年年底均需參加黨委（總支）組織的全方位技術(shù)考核，現(xiàn)場抽題進(jìn)行唱腔、身段、表演、演奏、理論等方面考核展示，專家組在現(xiàn)場打分公示排名。在現(xiàn)場點(diǎn)評(píng)環(huán)節(jié)中，考官只講問題，不講情面，直指每位演職人員存在的表演弊病，不少知名演員站在考場中央的地毯上紅了臉、出了汗、流了淚，但是沒有人覺得自己掛不住面子下不來臺(tái)，同志們深知：只有客觀公正嚴(yán)苛的考核，才能擔(dān)得起“戲比天大”的文藝人良心，才能不愧于老師的培養(yǎng)和單位的信賴。同進(jìn)，劇院設(shè)立專項(xiàng)獎(jiǎng)勵(lì)基金，對(duì)優(yōu)秀創(chuàng)作和表演給予物質(zhì)精神雙重激勵(lì)。積極開發(fā)“昆曲+”跨界項(xiàng)目，吸引年輕觀眾，為人才成長搭建更廣闊的平臺(tái)。

三是錘煉專業(yè)素養(yǎng)。北方昆曲劇院特別注重在實(shí)踐中錘煉演職人員的能力，無論是對(duì)演員還是編劇、導(dǎo)演都建立了嚴(yán)格的鍛煉機(jī)制，牢牢把握創(chuàng)作這個(gè)大舞臺(tái)，注重演出效果這個(gè)試金石。特別是在創(chuàng)排《李佩先生》的過程中，更顯現(xiàn)出在實(shí)踐中鍛煉隊(duì)伍的重要意義。為了準(zhǔn)確把握李佩、郭永懷同志工作生活的諸多細(xì)節(jié)，北昆踏勘了十幾個(gè)二人工作過的點(diǎn)位，走訪了幾十位二人生前的同事與戰(zhàn)友，閱研了上百小時(shí)的歷史視頻側(cè)寫，借鑒了上千份珍貴的檔案文獻(xiàn)資料，形成了幾萬字的原始創(chuàng)作素材。在編劇、總導(dǎo)演龔應(yīng)恬嚴(yán)格訓(xùn)練下，飾演李佩先生的北昆一級(jí)演員、閨門旦名家魏春榮，以及飾演郭永懷的北昆一級(jí)演員袁國良，全情投入到對(duì)角色的感悟之中；魏春榮反復(fù)揣摩李佩先生毅然回國、痛失夫女、愛教育勝過愛生命的堅(jiān)強(qiáng)女性情懷，每天吃飯時(shí)都在重復(fù)練習(xí)“你怎樣，我們的國家就怎樣！我們的國家怎樣，你才會(huì)怎樣！”的臺(tái)詞；袁國良每天晚上一閉上眼睛，腦海里都閃現(xiàn)著在飛機(jī)失事時(shí)，郭永懷為了保護(hù)重要科研資料而自己身體不幸被燒焦的慘烈畫面，鉆研表演細(xì)節(jié)。《李佩先生》規(guī)模龐大的制作隊(duì)伍每場合練前均到場演練；就以原子彈試爆成功時(shí)的舞臺(tái)效果這個(gè)環(huán)節(jié)來說，中科院的顧問、力學(xué)研究所的專家、舞美設(shè)計(jì)的團(tuán)隊(duì)、A組B組的編導(dǎo)們共同試驗(yàn)了上百次版本的試爆效果，測評(píng)了幾十種最先進(jìn)的特殊道具材料，大家席地而坐召開了幾十場攻關(guān)會(huì)，同志們時(shí)常爭論得面紅耳赤，為的就是把最逼真、最細(xì)膩的舞臺(tái)效果呈現(xiàn)給觀眾。在熙熙攘攘的排練大廳，北昆創(chuàng)新設(shè)立的“舞監(jiān)例會(huì)制度”發(fā)揮了至關(guān)重要的作用；劇院任用德才兼?zhèn)?、黨性突出、善思勤學(xué)的干部擔(dān)任舞臺(tái)監(jiān)督，每場演出排練前協(xié)調(diào)全體部門召開任務(wù)布置會(huì)，不斷總結(jié)舞臺(tái)調(diào)度的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，在后臺(tái)即便是劇院領(lǐng)導(dǎo)也要聽從舞臺(tái)監(jiān)督的統(tǒng)一指揮，確保了《李佩先生》全流程的無隱患、零差錯(cuò)。最后合成階段，近百人的參演團(tuán)隊(duì)全部進(jìn)駐國科大懷柔校區(qū)沖刺合練，經(jīng)常是晚上22點(diǎn)在演出場地完成布景，凌晨1點(diǎn)用餐后開始最后彩排，彩排結(jié)束時(shí)已經(jīng)是清晨6點(diǎn)。經(jīng)過刻骨銘心的艱辛創(chuàng)排，2024年10月13日，《李佩先生》在國科大雁棲湖校區(qū)禮堂正式首演，取得了圓滿成功；在這個(gè)李佩先生生前工作過的地方，現(xiàn)場的師生們激動(dòng)地感慨：“北方昆曲劇院帶著李佩先生回家了！”接下來的一年中，《李佩先生》走遍了首都北京的各大劇場，通過一輪輪好評(píng)如潮的公演，讓新中國偉大女性的革命奉獻(xiàn)精神和“兩彈一星”的勝利光芒照亮了城市的每個(gè)角落。

通過以上多管齊下的措施，北方昆曲劇院可以充分激發(fā)人才活力，在堅(jiān)守藝術(shù)本體的同時(shí)實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展，使這一古老藝術(shù)形式煥發(fā)新的生機(jī)。

 

四、以守正創(chuàng)新生動(dòng)實(shí)踐為引擎，開創(chuàng)北方昆曲劇院的嶄新局面

北方昆曲劇院自1957年成立以來，作為中國北方唯一的專業(yè)昆曲藝術(shù)表演團(tuán)體，始終秉承“保護(hù)、繼承、革新、發(fā)展”的藝術(shù)方針，通過一系列守正創(chuàng)新的生動(dòng)實(shí)踐，在傳承昆曲藝術(shù)精髓的同時(shí)，不斷開拓藝術(shù)表達(dá)的新境界，開創(chuàng)了昆曲藝術(shù)發(fā)展的嶄新局面。

一是在藝術(shù)定位上以傳承和弘揚(yáng)為已任。作為國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“昆曲”項(xiàng)目的保護(hù)單位，北方昆曲劇院肩負(fù)著傳承和弘揚(yáng)昆曲藝術(shù)的重要使命。劇院現(xiàn)有演職人員250余人，下設(shè)演員中心、民樂隊(duì)、演出經(jīng)營中心等多個(gè)部門，形成了完整的藝術(shù)創(chuàng)作和演出體系。在藝術(shù)定位上，北方昆曲劇院以“弘揚(yáng)北昆之豪放，取法南昆之綿長”為特色，形成了“豪放不乏細(xì)膩，傳統(tǒng)兼具創(chuàng)新”的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。劇院既注重傳統(tǒng)劇目的整理與保護(hù)，又積極創(chuàng)排新編歷史戲和現(xiàn)代題材劇目，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)與創(chuàng)新的有機(jī)統(tǒng)一。

二是在工作重點(diǎn)上以守正創(chuàng)新為核心。表演藝術(shù)上守正傳承根基，北方昆曲劇院始終堅(jiān)守昆曲表演藝術(shù)的核心——程式化表演。無論是傳統(tǒng)劇目《牡丹亭》《西廂記》《長生殿》的演出，還是新創(chuàng)劇目的編排，都嚴(yán)格遵循昆曲“以歌舞演故事”的本質(zhì)特征，保持唱念做打的規(guī)范性和藝術(shù)性。劇院匯集了韓世昌、白云生、侯永奎等老一輩昆曲表演藝術(shù)家，以及楊鳳一、魏春榮、劉巍、顧衛(wèi)英等新一代昆曲名家，通過師徒傳承的方式，將昆曲表演藝術(shù)的精髓代代相傳，為創(chuàng)新發(fā)展筑牢了人才根基，舞臺(tái)呈現(xiàn)上大膽創(chuàng)新突破，在堅(jiān)守表演藝術(shù)本體的同時(shí)，北方昆曲劇院著力推動(dòng)現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型。以《游園·驚夢(mèng)》為例，該劇突破了傳統(tǒng)戲曲“一桌二椅”的程式化舞美設(shè)計(jì)，采用全黑舞臺(tái)、紅色燈線、紗幕屏風(fēng)等現(xiàn)代舞美元素，營造出極具當(dāng)代審美的視覺效果。這種創(chuàng)新并非對(duì)傳統(tǒng)的否定，而是對(duì)傳統(tǒng)舞美程式的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。正如評(píng)論指出：“戲曲面臨‘守正創(chuàng)新’課題時(shí)，‘守正’守的就是戲曲表演程式化；‘創(chuàng)新’創(chuàng)的就是舞美”。北方昆曲劇院通過舞美創(chuàng)新，讓傳統(tǒng)昆曲更好地契合現(xiàn)代觀眾的審美需求。在題材內(nèi)容的拓展創(chuàng)新上，北方昆曲劇院積極拓展昆曲的表現(xiàn)題材，創(chuàng)排了一系列現(xiàn)當(dāng)代題材劇目，如《陶然情》《飛奪瀘定橋》《榮寶齋》《林徽因》等，特別是《李佩先生》以大寫意方式講述科學(xué)家李佩的傳奇人生，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)上的全面升級(jí)和突破。這些創(chuàng)新劇目不僅拓寬了昆曲的藝術(shù)邊界，也為傳統(tǒng)藝術(shù)形式注入了新的活力。如《李佩先生》劇組規(guī)模達(dá)220人，包括演員80余人、樂隊(duì)49人、舞美團(tuán)隊(duì)50人，創(chuàng)造了北昆新的歷史。在國際傳播的創(chuàng)新實(shí)踐上，北方昆曲劇院積極推動(dòng)昆曲藝術(shù)走出去，實(shí)驗(yàn)昆曲《吝嗇鬼》《石頭記》分別亮相法國阿維尼翁戲劇節(jié)和愛丁堡藝術(shù)節(jié)，倍受國外觀眾的熱捧和好評(píng)，將中國傳統(tǒng)藝術(shù)與國際接軌，書寫了文化交流的新篇章，這種國際傳播實(shí)踐既保持了昆曲的藝術(shù)本質(zhì)，又通過創(chuàng)新編排使其更易于被國際觀眾理解和欣賞，展現(xiàn)了傳統(tǒng)藝術(shù)的時(shí)代活力。

三是工作成績上以雙效統(tǒng)一為抓手。藝術(shù)創(chuàng)作上成果豐碩，北方昆曲劇院繼承、整理、演出了近30部傳統(tǒng)劇目，同時(shí)創(chuàng)作、改編、移植了大量新劇目，積累了豐富的藝術(shù)儲(chǔ)備。這些劇目不僅深受觀眾喜愛，還獲得了“文華大獎(jiǎng)”“北京市文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)”等多項(xiàng)國家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)，劇院還榮獲“全國文化和旅游系統(tǒng)先進(jìn)集體”稱號(hào)。這些榮譽(yù)的取得，充分證明了其在昆曲藝術(shù)傳承發(fā)展中的突出貢獻(xiàn)。在人才培養(yǎng)上成效顯著，通過守正創(chuàng)新的藝術(shù)實(shí)踐，北方昆曲劇院培養(yǎng)了一批在海內(nèi)外有影響力的優(yōu)秀專業(yè)昆曲演員。以中國戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者楊鳳一、史紅梅、魏春榮、劉巍、顧衛(wèi)英等為代表的新一代昆曲表演藝術(shù)家，在繼承老一輩藝術(shù)家精髓的基礎(chǔ)上，引領(lǐng)劇院鑄就新的篇章。2025年，老生演員袁國良憑借昆劇《爛柯山》中“朱買臣”一角獲得第32屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)，這既是對(duì)演員個(gè)人技藝的認(rèn)可，也是劇院人才培養(yǎng)工作的成果體現(xiàn)。在社會(huì)影響力上不斷擴(kuò)大，北方昆曲劇院的守正創(chuàng)新實(shí)踐使昆曲藝術(shù)煥發(fā)出新的生機(jī)與活力，吸引了更多觀眾特別是年輕觀眾的關(guān)注。如《游園·驚夢(mèng)》的創(chuàng)新舞美設(shè)計(jì)“一次次粉碎了‘戲曲不需要導(dǎo)演’的觀點(diǎn)”，贏得了觀眾的廣泛贊譽(yù)。同時(shí)，劇院通過國際文化交流活動(dòng)，如《吝嗇鬼》《石頭記》在阿維尼翁和愛丁堡的演出，讓世界看見中國傳統(tǒng)藝術(shù)的時(shí)代活力，提升了昆曲藝術(shù)的國際影響力。

北方昆曲劇院通過多年的守正創(chuàng)新實(shí)踐，為傳統(tǒng)藝術(shù)的當(dāng)代發(fā)展提供了寶貴經(jīng)驗(yàn)：‌堅(jiān)守藝術(shù)本體這個(gè)根本，作為昆曲藝術(shù)劇團(tuán)，要始終以昆曲表演藝術(shù)為核心，保持其程式化特征和藝術(shù)本質(zhì)，這是創(chuàng)新的根基；堅(jiān)持‌創(chuàng)新表達(dá)方式的新路徑，‌在舞美設(shè)計(jì)、題材選擇、傳播方式等方面大膽創(chuàng)新，使傳統(tǒng)藝術(shù)更好地契合當(dāng)代審美；堅(jiān)持‌平衡傳統(tǒng)與現(xiàn)代的手段，‌在創(chuàng)新中堅(jiān)守傳統(tǒng)，在傳承中尋求發(fā)展，實(shí)現(xiàn)古今相因、革故鼎新；堅(jiān)持‌拓展藝術(shù)邊界的新探索，‌通過現(xiàn)當(dāng)代題材創(chuàng)作和國際傳播，不斷拓寬昆曲藝術(shù)的表現(xiàn)領(lǐng)域和影響力。正如北方昆曲劇院在《李佩先生》的創(chuàng)排過程中所展示的，通過“守正創(chuàng)新”的生動(dòng)實(shí)踐，劇院不僅成功致敬了“世界非遺”昆曲藝術(shù)，更開創(chuàng)了傳統(tǒng)藝術(shù)在當(dāng)代發(fā)展的嶄新局面，這一實(shí)踐路徑，為其他傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承發(fā)展提供了重要借鑒。（作者為北京市文化和旅游局一級(jí)巡視員）

（責(zé)編：李茜）