人物小傳

江建新，1958年生，江西省景德鎮(zhèn)市人，景德鎮(zhèn)御窯博物院名譽院長、中國古陶瓷學(xué)會常務(wù)理事，江西省考古學(xué)會副理事長。自1982年以來，參與和主持了10多次御窯廠遺址的搶救性發(fā)掘清理，主持發(fā)掘修復(fù)了數(shù)萬件出土官窯瓷器和標(biāo)本，主持出版、主編《明代官窯瓷器研究——以御窯廠遺址出土遺物為中心》《瓷器改變世界》等多部學(xué)術(shù)專著。

 

一城瓷器半城窯，景德鎮(zhèn)因瓷而興，因瓷而名。

從挖掘解讀瓷器中的文化密碼，到推動景德鎮(zhèn)出土文物在各地巡展，再到促進中華瓷器文化的傳播與交流……40多年來，江西景德鎮(zhèn)御窯博物院名譽院長江建新用御窯廠下的一塊塊碎瓷片，為景德鎮(zhèn)御窯的燒造歷史和中國陶瓷文化研究寫下生動注腳。

發(fā)掘遺址，讓瓷片、遺跡與文獻相呼應(yīng)

景德鎮(zhèn)御窯博物館里，一只鴨子形狀的瓷器吸引了眾人的目光。這個瓷器造型非常獨特：底座是方形，四側(cè)鏤空做成海棠形，一只斂翅立足、身姿挺立、黃綠相間的鴨子站在底座上，曲項昂首，張嘴吐舌。

“這可是一只500多歲的‘鴨子’！”江建新介紹，這只明代成化年間御窯生產(chǎn)的素三彩鴨形香薰，是最受觀眾喜歡的展品之一。然而，在漫長的時光里，這只可愛的“鴨子”一直以破碎的形態(tài)被埋在不遠(yuǎn)處的珠山下。

故事還要從1979年的冬天說起。那時，市中心進行下水道改造施工，意外發(fā)現(xiàn)地下有很多碎瓷片。江建新的老師劉新園馬上趕到施工現(xiàn)場，把這些碎瓷片打包帶回。

“經(jīng)過清洗和復(fù)原，我們發(fā)現(xiàn)，這些碎片經(jīng)過拼接，竟可以復(fù)原成為完整的瓷器。”江建新說，“在古代，一般不會有那么多民窯燒制的瓷器被砸碎埋在地下。我們推測，這里曾經(jīng)是官窯，由于對品質(zhì)把控嚴(yán)格，不過關(guān)的瓷器只能被打碎掩埋，以免流入民間。”

御窯廠周圍的主動性發(fā)掘和搶救性發(fā)掘分別進行了3次和31次，出土了大量的明清官窯遺跡和遺物。“我們晚上去挖，一干就是通宵，尤其是在冬天的夜晚。從1980年至2010年左右，我們收集了6000多箱瓷片。”江建新說。

隨著研究工作的進行，御窯的神秘面紗逐漸被揭開。御窯始建于明洪武二年（1369年），是我國燒造時間最長、規(guī)模最大、工藝最為精湛的明清官辦窯廠之一，使用當(dāng)?shù)睾瓦M口的優(yōu)質(zhì)原料，并集結(jié)了一批當(dāng)時最優(yōu)秀的工匠，代表了中國古代陶瓷技藝的巔峰。故宮現(xiàn)藏的多件（套）陶瓷器中，90%以上為御窯廠燒造的官窯瓷器。

在海量的陶瓷碎片中，團隊最終挑選出60余塊殘片，成功拼合出6件明成化素三彩鴨形香薰。后來，景德鎮(zhèn)御窯博物院與故宮博物院合作，再度修復(fù)已拼合的鴨形香薰。2023年，故宮博物院將合作修復(fù)的鴨形香薰移交給景德鎮(zhèn)御窯博物院。

“過去，研究是建立在文獻基礎(chǔ)上。我們的研究讓瓷片、遺跡與文獻相呼應(yīng)，陶瓷是我們了解歷史的載體。”江建新說。

組織巡回展覽，為理解陶瓷文化提供更多視角

除了復(fù)原瓷器、梳理陶瓷歷史，江建新還希望能將研究成果展示出來。

江建新說，對官窯瓷器而言，獲選者與落選者的命運迥然不同——獲選者翻越千山萬水運至京城、藏諸深宮內(nèi)苑，落選者被就地打碎、集中掩埋。“去故宮參觀時，我看到了很多與御窯廠出土的修復(fù)件相似的展品，要是能把御窯廠的修復(fù)件和這些傳世精品放在一起展覽，那該多好。”江建新說干就干，經(jīng)過5年研究策劃，2015年，“明代御窯瓷器對比展”在故宮博物院開展。

展覽吸引了許多學(xué)者、藏家與陶瓷愛好者。展覽上，落選者與獲選者并置陳列，隔著玻璃展柜靜靜“對話”。乍看好像雙胞胎的一對器物，細(xì)看卻有諸多不同。御窯廠遺址出土的瓷片有明確的地層可考，與故宮藏品進行多重對比，不僅可以驗證藏品的燒成年代，對研究當(dāng)年的生產(chǎn)情況和工藝水平也有重要意義。江建新說：“每一片殘瓷都是了解陶瓷史的一扇窗。”

“展覽獲得了很多好評，我們在其基礎(chǔ)上擴展，形成了一系列的對比展覽。”江建新說，直到2021年，“明代御窯瓷器”系列對比展的5個展覽將1137件（套）傳世文物和出土瓷片修復(fù)標(biāo)本作了對比研究和展示，反映了明朝景德鎮(zhèn)御窯廠設(shè)計、制作、遴選陶瓷器皿的過程和相關(guān)制度。此外，江建新還帶著御窯廠遺址出土的官窯瓷器，參與組織了80余次國內(nèi)外巡回展覽，為人們理解陶瓷文化提供了更多視角。

“瓷器不僅是古代中國海外貿(mào)易中十分重要的輸出商品，更是一種文化載體。”江建新說，比如荷蘭的代爾夫特市，16世紀(jì)開始燒造瓷器，當(dāng)?shù)亟橙四７戮暗骆?zhèn)的制法，燒出來的紋飾和景德鎮(zhèn)的青花非常相似。

“在代爾夫特，我們曾參觀過當(dāng)?shù)厥詹氐拇善?，其中有一件青花瓷器，他們一直以為是本土產(chǎn)品。經(jīng)過我們研究，發(fā)現(xiàn)其實是景德鎮(zhèn)出品的。”江建新說，“代爾夫特的一些路面是窯磚砌的，走在城市的路面上，就像走在景德鎮(zhèn)的里弄一樣親切。”

培養(yǎng)年輕學(xué)者，讓陶瓷考古研究薪火相傳

1980年，當(dāng)江建新在御窯廠遺址考古作業(yè)時，當(dāng)年只有幾歲的翁彥俊跟著爺爺奶奶在遺址附近的龍船弄生活。那時，他還不太懂附近的人總在泥土里挖些什么。

長大后，翁彥俊對從小陪伴自己成長的陶瓷文化有了更多理解。他跟著江建新學(xué)習(xí)，并考取了北京大學(xué)考古方向的博士生。

江建新培養(yǎng)學(xué)生堅持的是“泥土里的學(xué)問”：陶瓷研究者要多到考古現(xiàn)場去，多跟文物接觸。翁彥俊讀博期間，江建新帶他到落馬橋遺址參與考古發(fā)掘。翁彥俊一邊寫論文，一邊下工地，往往是剛從成堆的文獻中抬眼，又撲身在泥土中。“在這種‘雙重輸入’下，年輕人成長得特別快。”江建新感慨道，“當(dāng)年的小翁現(xiàn)在已經(jīng)挑起大梁，成為御窯博物院院長。除了考古研究，他正帶領(lǐng)團隊以新思路開發(fā)素三彩鴨形香薰的文創(chuàng)IP‘碎碎鴨’。”

這些年來，江建新教過的學(xué)生有七八十個。每當(dāng)?shù)弥獙W(xué)生在陶瓷研究中取得了新成績，他都非常欣慰。

“陶瓷蘊含的歷史信息非常豐富。老一輩學(xué)者更關(guān)注窯口和斷代等問題，后來的學(xué)者開始關(guān)注瓷器背后的人文信息。未來，我們要有更廣闊的視野。”江建新說。為此，他組織編寫了《瓷器改變世界》一書，講述中國古代外銷瓷器的生產(chǎn)時間、窯口、對外輸出的過程及其對海外社會、經(jīng)濟、文化、瓷器生產(chǎn)技術(shù)的影響，分析中國瓷器在全球化進程中發(fā)揮的作用。

“從事陶瓷考古研究是一件有意思的事，我從不覺得辛苦。”如今，江建新雖已退休，但始終割舍不下自己研究了一輩子的事業(yè)。走出博物館，他笑著說：“底下肯定還有東西，經(jīng)過大家的努力，總算妥善保護起來了。暫時先不挖了，留給后人吧。”

 

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御窯廠遺址有哪些遺存

御窯也稱官窯，是中國古代專門為皇宮內(nèi)院制造御用瓷器的瓷廠。御窯廠遺址是一處能全面系統(tǒng)反映官窯陶瓷生產(chǎn)與文化信息的歷史遺存，占地面積約13.1萬平方米。

新中國成立以來，多次對御窯廠遺址進行清理發(fā)掘，清理出明清窯爐近50座。御窯廠在明清時期是瓷器生產(chǎn)的中心，其中青花瓷器是瓷器生產(chǎn)的重要品類。同時，明清兩代斗彩、五彩瓷也得到迅速發(fā)展。御窯廠遺址還發(fā)現(xiàn)了豐富的遺跡和遺物，包括始建于明代初年的圍墻，洪武至萬歷時期的葫蘆形和饅頭形窯爐，各時期落選瓷器的埋藏坑和堆積層，出土明清時期瓷片數(shù)百噸，近千萬片。

 

《人民日報》（2025年12月02日 第 06 版）

（責(zé)編：張若涵）